Le Théâtre de la Fraternité, créé en Février 1975, par le Pr. Jean Pierre Guingané, alors enseignant au Lycée municipal de Ouagadougou, est la doyenne des troupes privées de Théâtre du Burkina Faso.

La troupe s’est fixée comme objectifs de:

•  rechercher des formes de théâtralité dans les rites et coutumes traditionnels en vue de leur exploitation pour un théâtre moderne, authentiquement africain

•  être un atelier de formation et de pratique théâtrales pour tous ceux qui le souhaiteraient

•  amener, à travers ses spectacles, le public à réfléchir aux problèmes (sociaux, économiques, culturels et politiques) de notre société en vue de l’aider dans la recherche des solutions les plus appropriées.

Le Théâtre de la Fraternité a essayé de respecter la ligne qu’il s’était fixée au départ. Aujourd’hui ses spectacles sont profondément enracinés dans le terroir culturel du Burkina Faso et de l’Afrique tout en restant des spectacles appréciés sur les scènes internationales ( Paris, Oslo, Genève, Zürich, Abidjan, Kinshasa, etc.)

Le Théâtre de la Fraternité, en raison de l’absence de structures de formation artistique dans le pays, a fait office d’école. Plus de 200 personnes sont passées par cette troupe et beaucoup d’entre elles sont aujourd’hui des artistes de renommée internationale, parfois installée à l’extérieur du pays : Zerbo Prosper, Etienne Minoungou et Alexis Guiengané en France, Issaka Sawadogo, Désiré Yaméogo, en Norvège et en Suède, pour ne citer que ceux-là.

Le Théâtre de la Fraternité a assumé, pendant les presque trois décennies de son existence, sa mission d’animateur socio culturel. A travers le théâtre d’intervention sociale (Théâtre-débats) la troupe a sillonné les quarante cinq provinces du pays pour inviter et inciter les populations à réfléchir à des problèmes graves comme celui des droits de l’enfant (Papa oublie moi …) et de la femme (Trois sœurs dans la souffrance) ; la protection contre le Sida (Candidats à la mort), la lutte contre les coutumes rétrogrades (La Grossesse de Koudbi) ; la protection des handicapés physiques (Sauvons Nonglom) ; etc. Le Théâtre de la Fraternité a contribué aussi à la sensibilisation à la démocratie de toute la population (Le Bonheur dans l’urne) ou des femmes dont l’accès aux responsabilités politiques est très réduit (Femmes, prenons notre place).

Le Théâtre de la Fraternité a enfin conquis, de haute lutte, les scènes européennes. Malgré les moyens de travail très modestes, la troupe a acquis une grande notoriété extérieure. Le Festival International des Francophonies du Limousin (France), le Théâtre National d’Oslo et le Festival d’Ibsen (Norvège), le Mondial de Monaco, le Nevmaih Theater de Zürich, les Francophonies pour la jeunesse de Mantes La Jolie, etc. ont reçu, parfois à plusieurs reprises, le Théâtre de la Fraternité avec des spectacles fabuleux comme Hamlet de Shakespeare, Pyr Gynt d’Ibsen, La visite de la vieille dame de Dürrenmatt, La Parenthèse de sang de Sony Labou Tansi, mais aussi Le Fou, La Savane en Transe, Le Petit Pagne, La Danseuse de l’eau, Le Baobab merveilleux toutes de Jean Pierre Guingané.